電車男與女僕咖啡館＼秋葉原文化的虛擬與真實
文、攝影＼李清志
電影「電車男」中那個終日流連在秋葉原的宅男，其實是許多日本現代年輕人的寫照。有越來越多的年輕族群，因為習慣於與電視、電腦、以及電動玩具相處，而漸漸失去在真實社會與人社交的能力。
他們平日的工作與電腦有關，下班後便躲在自己家中，利用電子設備、MSN或電郵與人溝通，所有的社交活動都必須藉助電子設備才能完成；更有甚者，許多宅男根本足不出戶，他們害怕出門，害怕與人交際應酬，最後連自己家人也不願去面對，把自己鎖在小小的房間中，沈溺於自己的網路或電玩世界中，這種人的生活方式正符合了美國趨勢專家費絲‧波普康（Faith Popcorn）在九十年代初期的預測，當年她出版了「爆米花報告」（The Popcorn Report）一書，內容便提及「躲藏。人們正完全測退到他們唯一可控制的環境＼家。每一個人都在挖掘自我的城堡。」她認為「繭居」（cocoons）將成為未來重要的趨勢之一。
電影《東京狂想曲》中，有一段描述東京繭居宅男的生活，年輕男生在家中足不出戶，過著一種簡單、緩慢，卻又規律的生活方式，生活節奏慢到可以感覺到光影的變化，以及時間流動的速度。他惟一與外界聯繫的方式，就是打電話，每個週末他會叫披薩外送，披薩送到時他會打開門縫，將錢拿給外送員並收起比薩，卻從不看外送員一眼，數百個吃完的披薩紙盒，則整整齊齊地堆放在牆上，形成一種奇特的室內設計風格。
後來「繭居」的風潮越來越盛行，只聽到披薩店的老闆抱怨著，外送工讀生越來越難找，現代年輕人都躲在家中不願意出門，最後披薩店只好使用機器人來充當外送員。這個故事最有趣的地方，是關於繭居族如何突破個人窩巢，勇敢地迎向世界；電影中的繭居男生有一次因為看了外送員一眼，竟然被那位漂亮的外送員（蒼井優 飾演）所吸引，成為他想踏出室外的動機與力量，繭居男為了尋找那位外送員，努力想走出室外，花了一整天，站在家門口猶豫掙扎，最後一鼓作氣，才衝出家門。
結果繭居男發現東京街頭變得空無一人，所有人都獨自窩居在室內，不再出外與人互動；當繭居男努力要說服蒼井優走出自己的窩時，東京突然大地震，所有的人突然不約而同地衝出室外，待地震結束時，所有的人彼此相視，露出靦腆的微笑……..。
現實世界裡，東京這個高科技的電子都市，所謂的「繭居族」人口正逐漸增加之中，他們越來越習慣於虛擬的人生，而逐漸不習慣於真實的世界；但是不論是電車男或宅男，秋葉原這個地方卻一直是他們生活中最重要的「聖地」，在週末或例假日，總會看見他們流連在秋葉原的身影。
秋葉原在過去是東京著名的電器街，不過這些年來，電器街已經被電玩、公仔所取代，動漫人物也成為秋葉原大街小巷重要的圖像，甚至許多扮演動漫人物的同人誌、廣告人物都活生生的出現在街道上；這幾年，更興起了所謂的「女僕咖啡館」，咖啡館中的女僕以宅男們熟悉的動漫人物造型現身，讓這些不善交際的宅男們，雖然身在真實世界，卻又有如神遊虛擬世界中，卻除了內心的恐懼與防衛，讓宅男們內心充滿安全感與慰藉感。
週末來到秋葉原，滿街的女僕們賣力地招攬客人們，只見一位典型的電車男被一位長著貓耳朵、貓尾巴的女僕搭訕，兩人並肩走向夕陽餘暉中，我忽然感覺虛擬世界好像正從時空裂縫中滲透進秋葉原。
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